昨晚，捷豹上海交响音乐厅迎来了本届MISA夏季音乐节中最具文化深度与跨地域视野的一场室内乐演出——阿格尼斯四重奏带来的“巴西巴赫风”音乐会。音乐会以巴赫与20世纪最具代表性的拉丁美洲作曲家、“巴西国乐之父”维拉-洛博斯为线索，编排出一场横跨三个世纪的复调之旅：以《哥德堡变奏曲》节选开篇与收束，构筑出清晰的结构对称；中段则串联起维拉-洛博斯的《第一弦乐四重奏》《第五弦乐四重奏》与《巴西巴赫风》第一号，展现他将西方对位技法与巴西音乐语言融会贯通的创作风貌。这不仅是一场对巴赫音乐精神的回望，更是一次借由维拉-洛博斯之名，踏入拉丁美洲复调密林的热带旅程。
从“哥德堡”到“哥德堡”：形式与精神的轮回
音乐会由巴赫的《哥德堡变奏曲》咏叹调及第一、二、四、五、七、八、十、十一、十二变奏揭幕，最终以第二十二、二十五、二十九、三十变奏及回归咏叹调收束。原为键盘而作的这部变奏曲，被改编为弦乐四重奏，在形式上构建出一座对称的声音拱门，也确立了对“变奏”这一核心概念的美学定位——重复之中蕴藏秩序，秩序之中孕育变化。
对于上海观众而言，《哥德堡变奏曲》并不陌生：无论是钢琴独奏，还是本届MISA中斯利克斯人声乐团演唱的无伴奏版本，皆留下过深刻印象。四重奏形式的呈现则属首次，以独特音色和层次感赋予这部作品崭新的听觉面貌。
展开剩余74%正如第一小提琴吴晔在演前介绍中所言，《哥德堡》的风格近乎“催眠”——既是聆听的沉静体验，也是一种精神上的自我折返。当咏叹调在阿格尼斯四位演奏家的琴弓下轻缓流淌，仿佛将人带回音乐结构的源点。她们精准的配合中，卡农式的织体层次分明，细腻处充满诗意却不失温度，为整晚的听觉旅程定下了凝神屏息的基调。
维拉-洛博斯的弦乐对话：四重奏的并置美学
紧随其后的是维拉-洛博斯的两部弦乐四重奏：第一号与第五号。这两部作品分别代表了他创作生涯的起点与中期风格的成熟：前者还带有勃拉姆斯、德彪西的影子，后者则已完全摆脱学院范式的束缚，充满奔放的个人语汇。
《第一弦乐四重奏》共六个乐章，结构繁复、情绪密度高。阿格尼斯四重奏的演绎克制而细腻，将作品中西欧传统与巴西旋律之间的微妙张力处理得极具分寸。第二乐章多声部交错处尤为精彩，她们避免重音堆叠，让每一个动机自然呼吸、各自生长。
相比之下，《第五弦乐四重奏》如一幅被烈日晒过的抽象画。节奏断裂、音程跳跃、动机频繁切换，却奇异地保持着整体律动。阿格尼斯的处理更加大胆，音色更明亮，节奏更具攻击性，呈现出维拉-洛博斯作品中那种“结构中的不确定感”。她们没有去平复这种张力，而是选择“激活”它，让听众与作品共同完成对音乐方向的感知重建。
“民间的巴赫”：《巴西巴赫风》第一号的复调跃动
作为连接巴赫与维拉-洛博斯创作风格的关键环节，《巴西巴赫风》第一号无疑具有标志性意义。该作原为长笛、弦乐与低音提琴所作，是维拉-洛博斯1930年开启“将巴赫置于热带”构想的起点。本场改编为弦乐四重奏形式演绎，在删减配器的同时，让复调结构更清晰地浮现，也更直接回应了本场音乐会的主题精神。
全曲共三乐章：引子、前奏曲与赋格。引子以低声部持续音和断奏动机构建出神秘而稳定的音响空间，为乐章发展营造出深邃背景。前奏曲旋律婉转柔和，融合浪漫主义抒情传统与巴西城市歌曲莫迪尼亚的元素，在阿格尼斯的诠释中，情绪不过度渲染，却饱含气息流动与音色变化，质朴而温润。
最后的赋格是对巴赫技法的直接致敬，也是维拉-洛博斯最具结构自觉的篇章。主题动机鲜明、声部交织紧密，阿格尼斯以高度一致的节奏与语感统一，使理性构造与热带节奏相融无间。这不仅是一次技巧的展示，更是一次横跨文化与时代的形式美学实验。
阿格尼斯四重奏在整场演出中展现出的，不只是技术上的精准与默契，更是一种由内而外的音乐思考力：她们不仅在演奏“音符”，更在演绎“结构”，在流动的时间中重建作曲家的精神逻辑。
在MISA这个强调城市温度与艺术跨界的节日场域中，这场以“巴西巴赫风”为题的室内乐音乐会，无疑是一场内容深邃的文化对话。它不仅让我们回望巴赫的复调精神，也让我们在维拉-洛博斯的热带旋律中，重新思考结构与奔放、秩序与情感之间那永恒的张力。
来源：新民晚报 作者：张菲儿
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